Читать книгу "Базовый курс: операторское искусство. Учимся снимать на плёнку и цифру - Том Шроппель"

том, и в другом случае сбоку на лицо субъекта падает сильная тень.

Тени, отброшенные фоновым или боковым освещением, можно заполнить светом, подсветить либо с помощью отражателей, либо с помощью ламп заполняющего света.

Отражатель — это все, что отражает свет. Обычно это картонка, покрытая серебристой краской или обклеенная фольгой. Также в роли отражателя может выступать кусок белого плакатного картона, или белая стена, или кусок холста. Отражатель используется, чтобы перенаправить солнечный свет на затененные участки там, где это необходимо.

На улице любой источник света можно использовать для получения заполняющего света, если он дает дневной свет цветовой температурой 5400 К. Это может быть лампа цветовой температурой 5400 К или лампа накаливания в 3200 К с дихроичным фильтром или с синим листом желатина, поставленным перед лампой для получения цветовой температуры в 5400 К.

Недостатком заполняющего света по сравнению с отражателем является потребность в электричестве, питающем лампы, будь то батарея, портативный генератор или удлинитель. Еще один недостаток заключается в том, что для соответствия невероятно яркому солнечному свету вам придется либо максимально приблизить источник заполняющего света к субъекту, либо использовать очень мощный заполняющий свет, требующий больших затрат электроэнергии.

Преимуществом же заполняющего света является то, что, в отличие от отражателя, он не зависит непосредственно от солнца. Лампы можно разместить где угодно, под любым углом, чтобы добиться оптимального освещения и максимального комфорта для субъекта.

Заполняющий свет особенно полезен в тех случаях, когда свет полностью падает сзади, из-за чего отражатель может разве что направить резкий луч света прямо в глаза субъекту.

Заполняющий свет – идеальный вариант, когда надо подсветить тени, отброшенные в полдень, когда солнце находится прямо над головой. А в пасмурные дни свет, падающий непосредственно на вашего субъекта, может заменить солнце, придать изображениям яркость и контрастность.

Внутреннее освещение

Для внутреннего освещения, как правило, используются три вида кварцевых галогенных ламп накаливания: кварцевые фокусирующие лампы, софиты и софтбоксы.

Более современным аналогом этих источников света являются светодиодные лампы, флуоресцентные лампы и газоразрядные лампы (HMI-лампы). Они куда более экономичны в плане энергозатрат и выделяют меньше тепла. Зато в том, что касается качества освещения, они работают точно так же, разве что светодиодные и флуоресцентные лампы дают, как правило, меньше света, чем кварцевые, а газоразрядные лампы – больше.

Кварцевая фокусирующая лампа подходит для съемок фильмов и телепроектов, заменяя точечные источники света, с которыми обычно работают в театре. Это самый распространенный, самый гибкий в использовании источник света. Передвигая рычажок, вы контролируете интенсивность света и световой режим. Диапазон широк – от точечного освещения до заливающего. Точечное освещение обеспечит маленький, четко очерченный освещенный участок. При переходе к заливающему свету вы получите большое, но не столь ярко освещенное пространство.

Всего одно предупреждение насчет использования кварцевых фокусирующих ламп: не рассчитывайте получить плавный, ровный поток света на любой площадке. Даже если свет зальет ее полностью, все равно найдется парочка горячих пятен[9]. Прежде чем устанавливать действительно важное освещение, стоит поместить каждый источник света на стену или на пол и прогнать по всему диапазону световых режимов, от точечного освещения до заливающего, отмечая, как меняется освещение на каждом участке.

Кварцевые лампы, особенно в случае с заливающим освещением, дают жесткий прямой свет. С ним образуются резко очерченные темные тени, что не всегда хорошо, особенно если в кадре есть люди. Для рассеивания света, его распределения и получения более мягких, более удачных теней можно выбрать один из двух приемов: либо использовать рассеивающий свет материал, например стекловолокно, поместив его перед источником света, либо отразить свет от отражающей поверхности, например, от белой стены или потолка, от прикрепленного к потолку спасательного одеяла серебристого цвета. Оба приема хорошо работают, но при этом уменьшают количество света, доходящего до субъекта в кадре.

Софиты представляют собой не фокусирующие свет лампы, предназначенные для ровного и масштабного освещения большого пространства. Никакой тонкой настройки у них нет. Все, что вам надо сделать, – включить их и направить. Жесткий, прямой свет софита, подобно свету фокусирующей кварцевой лампы, можно смягчить с помощью рассеивающего свет материала или отражения света.

Софтбокс — это переносной источник постоянного отраженного света. Он состоит из изогнутого ковшеобразного устройства, внутренняя часть которого белого или серебристого цвета. Напоминающая софит лампа крепится по направлению к «ковшу», чтобы идущий от нее свет отражался от изогнутой поверхности и падал на субъекта.

Преимущество софтбокса по сравнению с софитом – его удобство. Его можно использовать где угодно, не нужна ни стена, ни потолок, чтобы отражать свет. Контролировать его тоже гораздо легче – свет проще направить именно туда, куда вы хотите. Однако он занимает больше места.

Большинство источников освещения, будь то фокусирующие лампы, софиты или софтбоксы, оборудованы шторками. Это маленькие черные отвороты, которые используются, чтобы воспрепятствовать попаданию ненужного света в кадр, чтобы сформировать именно такое освещение, которого вы хотите добиться. Они очень полезны.

Базовая осветительная установка

Классическая базовая осветительная установка выглядит следующим образом:

Сначала установите ключевой свет (некоторые называют его основным светом) с одной стороны камеры, над субъектом, под углом к нему примерно в 45°. Это ваш основной свет, именно он закладывает основу для организации дальнейшего освещения.

За исключением особых случаев, ни один участок в кадре не должен быть ярче зоны, залитой ключевым светом. Взгляд зрителя всегда в первую очередь падает на самый яркий участок кадра. Если окажется, что этот участок находится на заднем плане, значит, освещение у вас выстроено не так, как надо, или же выстроено совершенно особым образом, но тогда вам следует об этом знать.

Разместите источник заполняющего света по другую сторону субъекта (как бы в противоположность ключевому свету). Заполняющий свет должен быть достаточно ярким, чтобы частично заполнить тени от ключевого света, оставив на лице субъекта ровно столько тени, чтобы придать ему ощущение глубины (освещение, при котором тени отсутствуют полностью, называют плоским светом, и ощущение глубины при нем меньше).

Затем установите подсветку.